前半 1 段目 1 ～ 4 小節すべて調性は G メジャーである。構造的には  G を Ⅰ　とする Ⅱm7 – Ⅴ7 – Ⅰになっている。 1 小節　Am7　のスケールは A ドリアン（ Gイオニアン）。ここはメロディが省略されているが、 B 音 2 分が 2 個。この B 音は調性であるG メジャーから見ると、 G 音から長 3 度の音で、メジャーであることを示す大事な音である。この 1 小節の調性は、明確に G メジャーである。 2 小節、コードは D7(b9)。調性である Gメジャーから見るとここのメロディは、 Gイオニアン＋ A# 音（ブルーノート）で出来ているように見える。この 2 小節目のコードが D7 ならば、それで OK である。問題は、（b9）がついていることである。 D の b9 の音は、 Eb 音である。この Eb 音は、調性である Gメジャーから見ると b6 となり、ブルーノートではない。これをどう考えるのか？調性である G メジャーの G 音から　短 6 度となる Eb 音は、 Gナチュラルマイナーまたは、G ハーモニックマイナーの 6 番目の音である。ここの調性である G メジャーに、 Gマイナーの 6 番目の音が混入してきたと考えられるのである。メジャーにマイナーが混入したり、マイナーにメジャーが混入するのはかなり古くから行われている。そう考えれば、 A# 音（ブルーノート）も、b3 であり、これもマイナーの3 番目の音である。マイナーの音が混入したと考えられる。それでは、マイナーから 2 音が混入したこの2 小節目、D7(b9) のメロディをからめたスケールはどう考えるのか？色々と考えた結果、 Gハーモニックメジャー＋ b3 (ブルーノート）となった。スケールを D から考えると、 D ハーモニックメジャー　パーフェクト 5th　ビロー＋ G ブルースのブルーノート（b3）となる。 Gハーモニックメジャースケールとは、下から G, A,  B, C, D  Eb, F# の音列である。前半メジャー、後半ハーモニックマイナーのスケールである。これは、メジャースケールの 6 番目の音が半音下がったスケールでもある。メジャースケールの 6 番目の音がマイナースケールの 6 番目の音と差し替えられたスケール。つまりメジャーにマイナーが混入したスケールと言える。 7th コードに(b9) がついて次のコードがメジャーコードの場合、使用されることが多い。

 

ナチュラルマイナーの基本的な 3 コードは、Ⅰm , Ⅳm、Ⅴm である。ドミナントコードであるⅤmをⅤにすべく生まれたのがハーモニックマイナースケールと言われている。しかしこのⅤは、メジャースケールの基本 3 コード、Ⅰ、Ⅳ、ⅤのドミナントコードであるⅤであり、ハーモニックマイナースケールは、メジャースケールのドミナントコードⅤをマイナースケールに混入したと言える。ナチュラルマイナースケールの 7 番目の音をメジャースケールの 7 番目の音に差し替えたのが、ハーモニックマイナースケールなのだ。そして、 6 番目の音もメジャーの 6 番目の音と差し替えたのが、メロディックマイナー上行スケールである。ハーモニックマイナーよりも、メロディックマイナーの方が、メジャーの混入度が高いと言える。このようにメジャーとマイナーの混合は古くからある。クロマティズムもメジャーとマイナーの混合とも言える。

 

そして、これらの事は古代の民族音楽システム、トーナルセンターシステムが、時々顔を出すと考えると理解し易い。これは、メジャー、マイナーのシステムが生まれる前の音楽なので、漠然とした調性（Cメジャーとか Cマイナーではなく、ただの C。センター C。）の中に、現代の人間が聞けばメジャー、マイナーが混じったメロディが多数あるということだ。無論古代人には、メジャーとかマイナーの意識は無い。意識が無いからメジャーで唄い始めたメロディに、マイナーの音が平気で混ざってくるのだ。このいにしえの記憶が時々顔をだすのである。

 

メジャーとマイナーが混じったメロディと言えば、ﾌﾞﾙｰｽ。ﾌﾞﾙｰｽはバークリー理論でもほとんど説明されていない。説明を避けていると言ってもよい。しかし、トーナルセンターからの視点で眺めれば、ﾌﾞﾙｰｽはコード進行のあるトーナルセンターと見ることが出来る。なぜなら、例えば Cﾌﾞﾙｰｽの C7 のコードで使えるスケールは、 C イオニアン、 C リディアン、 Cミクソリディアン、 Cコンデミ、Cアルタード、 Cドリアン、 Cフィリジアン、 Cエオリアン、Cロクリアン、 Cホールトーン、 Cハーモニックマイナー、 Cメロディックマイナー、Fハーモニックマイナー、 Cハーモニックメジャー、 Cリディアン7th 、　Cコンビネーションオーギュメント、半音階。これは、 Cのトーナルセンターと同じことである。マイルス・デイビスがやっているトーナルセンターシステムの曲にはコードがついているものが多い。そこでやっているのはマイルス・デイビスにとっては、ﾌﾞﾙｰｽに過ぎない。

 

しかし、ﾌﾞﾙｰｽスケールといわれているものは、10 音が多い（ 6～ 10音）。トーナルセンターにおいては、 12 音全部使えると言っても、人は均等に 12 音使う訳ではなく、偏りが出てくる。使用頻度の少ない音と、使用頻度の多い音が出てくるのだ。最終的には全然出番の無い音が２つ位あって、 10音スケールになる。これがﾌﾞﾙｰｽだ。

 

人間は偏るものだ。人類が初めて唄というものに出会った時、まず、一個の一定のピッチの音を発声して、そしてもう 1 個の別のピッチの音を発声して元の音に戻ってくる。最初は 2 ～ 3 個の音から始まり、時間と共に、それが、やがてペンタトニック（ 5 音であれば何の音でもよい）になる。多分こんな感じだ。この場合も、終止する音以外は、何の音でもいいのである。まだコードは無い。メジャーもマイナーも無い。これもトーナルセンターシステムである。現代の音楽は、トーナルセンターシステムを出発点として、それに、スケール、機能和声などの二次的なルールを加えて出来上がった為、ときどき、スケール（モード）、機能和声などに反する、母体であるトーナルセンターシステムが顔を出す。これが。メジャーとマイナーの混合となってでてくるのだ。トーナルセンターシステムについては、詳しくは別項のオーネットコールマンの記事を読むべし。

 

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 2 段目、調性は F メジャー。構造的には、ハーモニーもメロディも一段目を長 2 度下げているだけ。平行移動している。アナライズは 1 段目と同じ。

 

 3 段目、調性は Eb メジャー。構造的には、 1 段目を長 3 度下げて、 Eb をⅠとする。 Ⅱm7

－Ⅴ７－Ⅰ　となっている。 4 小節目の Cm7 は、Ⅰ（Eb) の代理である。メロディは省略してあるが、すべて、 Eb イオニアンのスケール音で出来ている。　2 小節、 1 ～ 2 拍の Bb7sus は、2 拍目に 4 分 Eb音がメロディで、それに対応したものだが、 2 小節は、1 ～ 4 拍すべて Bb7でも違和感がないはずだ。