ジョン・スコフィールド、コンデミ、アルタード、スパニッシュ(1)
「 The Nag 」 における ジョン・スコフィールド の アドリブフレーズの一部をアナライズする。（スマホの方は譜面をタッチ、PCの方は譜面をクリックでクリアに拡大できます）
「 The Nag 」は、CD ” Blue Matter ” の 7 曲目にある 。
この曲のアドリブフレーズの一部を抜粋して、アドリブにおける フレージング アイディア を探ることにする。
ハンマーリングオン、プリングオフ、スライド、チョーキングの表記は煩雑さを避けるため省略。このページのコードはすべて Db 。
1 段目 1 ～ 2 小節。 1 小節の C# 音から 2 小節 3 拍最後の B 音まで Db ミクソリディアン＋b 3 でフレージングしている。 Db を Db7 と想定しブルースを弾いている。 2 小節 4 拍の C# 音から 3 小節 3 拍頭の A 音まで Db ディミニッシュ( C コンデミ)。ここは二つの考え方がある。ひとつは Db のトニックディミニッシュとする考え方。もう一つは C コンデミとし、この部分を C7 と考え、次の 3 小節 3 ～ 4 拍の コード Db を暗示するフレーズ へ半音上行のドミナントモーション（ Db ＝ Fm と考え C7 － Fm と想定する ）とする考え方だ。この Db コード一発のパートをジョン・スコフィールドがどう考えているのかは想像するしかないが、モード（モーダルセンター）と考えた場合、アドリブフレーズ全体を眺めても、センターモードの特定がむずかしい構造になっていることから、このパートのシステムは、コード（Db）のあるトーナルセンターと考えた方がよいと思う。 3 小節 3 拍 C# 音、 B 音は Db7 が想定でき、次の C音で DbM 7 を想定させ、次のC#音でDb になる。
2 段目と 3 段目は繋がっている。 2 段目 1 小節。 C# 音から 2 小節 2 拍表の F# 音まで Db ディミニッシュ。2 拍裏の G 音から 3 拍表の G# 音までDb コンデミ。3 拍裏の A 音から、 3 小節 2 拍最後の A 音まで D リディアン7th 。この部分は D7 と考え、次の Db m7 を暗示させるフレーズへ半音下行のドミナントモーションとなっている。 3 小節 3 拍頭の G# 音から、 3 段目 1 小節 2 拍最後の C# 音まで Db フィリジアン。3 段目 1 小節 3 ～ 4 拍は、 Dbアルタードとなっている。
4 段目1 小節。 2 拍裏の G# , F# 音は、次の G 音に向かうディレイドリゾルブ。 3 拍 G 音から 2 小節 1 拍裏の C# 音までDbディミニッシュ。 1 小節 4 拍最後の B 音は、クロマチックアプローチノート。 2 小節 1 拍最後の A#音から、 3 拍最後のC# 音まで Dbコンデミ。 4 拍目は全部 Db イオニオンまたは Db ミクソリディアンまたは Db リディアンまたは Db リディアン 7th 。
5 段目 。1 小節のB 音から 2 小節頭の F# 音まで、 Bm(4) のアルペジオ。スケールは F# フィリジアン。 2 小節 1 拍 2 個目の A#音から 2 拍頭のF 音まで Bbm(4) のアルペジオ。スケールは F フィリジアン。 2 拍 2 個目の A 音から, 3 小節 1 拍表の E 音まで Eスパニッシュ。 3 小節1 拍裏の E 音から 4 拍最後まで Db ディミニッシュ。
6 段目。 1 小節 C# 音から 2 小節 2 拍頭の F 音まで Db リディアン 7 th 。 2 小節 1 拍最後の F# 音はグリスノート。2 拍裏の E音から 3 小節 1 拍最後の F# 音まで、Dbドリアン。 3 小節 2 拍頭の D# 音から 3 拍表の C 音まで Db ディミニッシュ。 3 拍裏の D 音から 4 拍最後まで、 C リディアン 7th となる。
このページのコードはすべて Db。
1 段目。1 小節 2 小節共に Db スパニッシュスケールでフレージング。 1 小節 2 拍表の A , G 音は、次の G# 音に向かうディレイドリゾルブ。
2 段目、1 小節。 1 ～ 2 拍は、 Db アルタード。 3 拍最初の G#音から 4 拍裏の C#音まで、Dbコンデミ。この 4 拍裏の C#音から 2 小節 4 拍 E音まで、Dbスパニッシュでフレージング。 2 段目のフレーズは、 Db を Db7 と想定しブルース的に捉えている。Db のトーナルセンターとも言える。
3 段目と4 段目は繋がっている 。 3 段目 1 小節。 1 ～ 2 拍は Db コンデミ。 3 拍 F# 音から 2 小節 1 拍最後の G# 音まで、 Db ドリアン。 2 小節 2 拍頭の A音から 4 拍 2 個目の Gb音までDbフィリジアン。 2 小節 4 拍 3 個目の G音から 4 段目 1 小節 1 拍最後の C音まで、 D フィリジアン。4 段目 1 小節 2 拍は、すべて Db アルタード。3 ～ 4 拍は、 E スパニッシュ。 4 段目 2 小節 1 拍頭の E 音から 2 拍表の F# 音まで、 Db スパニッシュ。 2 拍裏の F 音から 4 拍最後まで E フィリジアン。 3 段目 1 ～ 2 小節は、 Db のトーナルセンターと考えている。 D フィリジアンは、直前の Db フィリジアンを半音上にずらした形だ、 E スパニッシュ（ E7 ）は、直前の Db アルタード（Db7)を、短 3 度上にずらしたディミニッシュずらしである。Db7 (b9) ＝ E7(b9) ということだ。4 段目 2 小節後半の E フィリジアンは、このフレーズに G# 音がないので E フィリジアンにしたが、 E スパニッシュとも言える。そう考えれば、ここもディミニッシュずらしである。
5 段目。1 小節から 2 小節 2 拍 C# 音まで、Db ディミニッシュ。 2 小節 3 ～ 4 拍は、 Db コンデミ。 3 小節 1 拍 Bb 音から 3 拍 3 個目の E 音まで、 Db ディミニッシュ。3 拍頭のDb 音から 4 拍最後まで、Db ドリアン又は Db エオリアン。 4 拍の G, F 音は次の F# へ向かうディレイドリゾルブ。 5 段目もDb のトーナルセンターを想定している。
6 段目、 1 小節。 1 ～ 2 拍は、 Db コンデミ 又は C コンデミ。3 拍はすべて C コンデミ。 4 拍 1個目の E 音から 2 小節 1 拍最後の E 音まで、Db コンデミ。 2 小節 2 拍は、すべて C コンデミ。3 ～ 4 拍は、Db コンデミ。 4 拍 3 個目の A 音はアプローチノート。ここは、コンデミを半音上げたり下げたりしているとも言えるし、 C コンデミは Db ディミニッシュと同じなので、 Db のトーナルセンターを想定しているとも言える。