スケールを考える
バークリー理論におけるアベラブルノートスケールというものは、便利なものであるが、この際無いものとして、スタンダードジャズのコードに適応するスケールを一から考えてみる。コードに対するスケールの設定は、作曲、編曲、アドリブ演奏において重要なことである。
（譜面は一見ぼやけて見えますが、スマホの方は譜面をタッチ、PCの方は譜面をクリックで クリア に拡大できます）
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上の32 小節のコード進行は、ジャズのスタンダード「DAYS OF WINE AND ROSES」のコード進行と同じものである。
まず、この曲の調性を考えてみる。調性記号が b 1 個で、F コードで始まり、F コードで終わっている。したがって、調性は、 F メジャー で決定となる。調性が F メジャーなので、この曲の最初から最後（ 1 小節から 32 小節）まで、すべて F メジャースケールで弾ける（吹ける）のではないかと考えた。そして、実際にやってみた。
まず、テンポ 126 , 4 beat jazz で、上のコード進行と同じカラオケを作り、 F メジャースケールを弾いてみた。 8 分音符で、 C , D , E , F , G , A, Bb , C , D , E , F , G , A 音、と上行する。最後の A 音は 4 分音符にして、次に 4 分休符を入れると、全部で 2 小節の長さになる。管楽器などで高音が出しにくい場合は、 8 分音符で、 C , D , E , F , G , A, Bb , C , D , C , Bb, A, G音、 と、 10 番目の C 音から下行する。最後の G 音は 4 分音符にして 次に 4 分休符を入れると、全部で 2 小節の長さになる。この二つの音型のどちらかを、上の譜面の奇数小節の 1 拍表拍から弾いてみた。この 8 分音符主体の音型を 16 回弾くことになる。カラオケは、” iReal Pro ” というアプリで手に入れることができる。
上行のみの音型を A 音型、 途中下行する音型を B 音型 とする。
この音型をコードのバッキングと一緒に弾いた場合、譜面上ハーモニー的に気になるところが何箇所かある。アボイドノートである。まず、 2 小節、コードは A7 ＋。 Å音型、 B 音型 共に 1 拍表拍に D 音が来る。これは、コード A7＋ のコードトーンである C# 音の半音上の音で普通であればアボイド。続いて 4 小節。コードは D7(b9) 。 3 拍表拍に、 B 音型は G 音が来る。これもコードトーンの半音上でアボイド。しかも音価も長い。そして 7 小節。コードは Eb7 。 A 音型、 B 音型 共に、 2 拍表拍の E 音は、コードトーンの半音上の音ではあるが、7th コードの b9 の音なので、ここはアボイドにはならない。8 小節、コードは Eb7 。 A 音型、 B 音型 共に、 1 拍表拍の D 音がアボイド。 13 小節、 Em7 (b5) 、 A7 。 A 音型、 B 音型 共に、3 拍表拍の D 音はアボイド。 27 小節、 Bm7(b5) 。 A 音型、 B 音型 共に、 1 拍表拍の C 音はアボイド。同じく、 4 拍表拍の Bb 音もアボイド。 28 小節、 Bb7。 A 音型において、 3 拍表拍の A 音はアボイド。 2 0小節は 4 小節と同じ。 24 小節は、、8 小節と同じ。ここにおけるアボイドノートはコードトーンの半音上の音という理由によるものである。
このアボイドノートとは、” コードのハーモニーまたは機能を阻害するものでその音は避けろ” という意味だが、実際の演奏ではアボイドノートであっても、聴感上ハーモニーを阻害して聞こえない場合が度々ある。たとえば、ブルージーなフレーズの場合などである。” など” というのは、ブルージーでなくても度々あるからだ。それでは、「DAYS OF WINE AND ROSES」のコード進行において、この A 音型の連続、または B 音型の連続は、聴感上どのように聞こえるのだろうか？各人、カラオケを使用して実際に弾いてほしい。私の聴感上の感想は ” アボイドであってもハーモニー的な違和感は全然ない ” というのが結論である。
この事の示すものは、ある調性が支配するところにおいては、どんなコードもその調性のスケール（メジャースケール または マイナースケール）で弾けるということである。加えて、同時に、そのコードのハーモニーも鳴っている訳だから、そのコードのコードトーンも弾けるわけである。そこで次のように考えた。
どんなコードも、「そのコードがあるところの調性のスケール ＋ コードトーン」 を、そのコードのスケールとすることができる。
それでは譜面に戻る。まず、この曲の調性を考える。1 小節の F コードと、 31 小節の Fコードからこの曲の調性は F メジャーと考える。 1 小節、コードは F。 F のコードトーン、 F ・ A ・ C 音は、すべて F メジャースケールのスケール音に含まれる音なので、この 1 小節は F メジャースケールとなる。 2 小節、コードは A7 ＋。A7＋ のコードトーンは、 A・ C# ・ F ・ G 音。このコードトーンの中で、F メジャースケールに無い音は、 C# 音であるので、この 2小節目のスケールは、 F メジャースケール＋ C# 音となる。（つづく）